調音台教程 《調音台不思議手記》之三

調音台教程系列《調音台不思議手記》之三
作者：憤怒的調音師

操作方法

（01）來，廢話少説，見面就脱。先看看下圖標記A：by憤怒的調音師

（02）再下來就是讓人頭痛的AUX旋鈕，好多人不解這東東是幹嘛用的，怎麼有時候擰了也沒有反應這麼坑爹。來來來~又到了體育老師秀英文的時候了：大家一齊跟我讀一次-----"屙屎”！（用粵語哦！）AUX,AUX輸出，AUX通道，輔助輸出，輔助輸出母線：作用是把該通道的信號按需要發送到一個輔助輸出母線通道上，一般用作舞台返送信號源，效果器信號源,超低音箱音源，補聲信箱信號源，耳機返送音源等等。（下面簡稱AUX和AUX輸出）   在繼續侃暈你們之前，先説説剛剛上面説到的“母線”這東東母線通道是錄音混音的一個概念來的，在調音台上我們可以這樣理解：只要能夠收集到其他通道信號的輸出通道，都可以稱為母線。後面也會講到一級，二級，三級母線。（這些是我自己想出來的）分別對應是，一級母線:  AUX輸出,  GRUOP輸出，Mix Bus輸出（這個數字台才有），二級母線：左 中 右聲道主輸出。三級母線：矩陣輸出。再説一次，只要能夠收集到其他通道信號的輸出通道，都可以稱為母線，AUX是一個可以輸出的母線來的。    好了上面腦補了“母線”的概念後我們繼續扯蛋。還是看我們的標記A，這是該通道的幾個AUX旋鈕，分別是AUX1、AUX2、AUX3三個各自獨立的AUX通道，旋鈕是用來控制該通道發送到AUX輸出的量，你擰得越多發送到該AUX輸出的信號電平就越大,一般稱為AUX發送量。再看下圖這裏分別是三個AUX輸出的總開關，因為成本問題所以做成旋鈕式，其實這個旋鈕的開關相當於我們平時用到的推子，只是變成了旋鈕的形式而已。

（03）您暈了沒？沒有就繼續哈，再看下圖，這就是我們剛剛上面説到的輸出接口，跟主輸出的接口一樣是用來輸出電平信號的。

（04）記住我們的AUX輸出母線是跟主輸出母線一樣是可以通過輸出接口輸出電平信號到下一級音響設備的，而AUX母線跟主輸出母線的區別是，主輸出是二級母線可以收集到一級母線AUX裏面的信號（模擬台有一些可以，有一些不可以，但是在數字台是可以的，數字台子一般是以Mix Bus的形式），如此類推矩陣輸出是三級母線，所以矩陣輸出能收收集到一二級母線AUX輸出和主輸出的信號。(模擬台看有沒有這個功能，數字台一般都是可以的)      好了，大家都已經瞭解了AUX輔助輸出是怎麼個運作的，這裏先舉一例AUX的使用方法，然後繼續腦補一個更加坑爹的概念“推子前，推子後”外部效果器的接法：拿人聲效果器來説，這東東就是唱歌時候給加點效果讓人聲聽起來好聽點醬紫，一般用法是來給人聲加混響和延遲這兩種效果來修飾人聲。我們把人聲的信號送入效果器，出來的信號就是被處理後加上了混響或這延遲的人聲信號了，雖然效果器上面雖然可以調節乾濕比(也就是效果的大小)。   但是為了更好地保留好的音質，我們不直接使用效果器出來的人聲信號來代替原來的信號，而是把原來的人聲信號跟已經被效果器處理過帶混響延遲的人聲信號進行混合，以達到保留好的音質又可以添加效果的目的。明白木有，我們給人聲加混響概念就是：人聲信號+效果器處理後的人聲信號===》兩個信號混合一起===》帶效果的人聲信號燈~燈~燈~凳~我們的AUX輔助輸出要出場了！上面説了，效果器是需要我們把人聲信號給送進去效果器裏面，在調音台上面我們要怎麼做呢？ 沒錯！你説得很對！太TM有道理了！就是這樣！大家給點掌聲！使用我們的AUX輸出人聲信號給效果器！請看大圖（為了方便理解，虛線的箭頭模擬調音台內部的信號流程）

（05）大家可以看到人聲信號先從通道1的AUX1旋鈕被設置好發送的信號電平量後，再通過AUX1的總開關控制，再到從AUX1的輸出接口信號進入到效果器，效果器把處理後的信號分成左右兩路輸出，被處理後的信號又從通道2分別進入到調音台（這時通道2就可以被稱為效果返回通道了），然後信號進行了混合到主輸出了。從這裏大家就明白這就是AUX的第一種使用方法，這種接法一般俗稱並聯接法。這裏要指明的是這是AUX使用的發送信號的方法是推子前，這是錯誤的！而一般我們使用AUX加效果的方法更傾向於推子後！如下圖！

（06）大家圖中看到了，雖然我們在AUX旋鈕設置了信號電平的發送量，但是我們要發送出去的信號必須經過該通道推子的大少來控制被髮送信號的電平大小。  這時小明當場拍桌子跳了起來了：尼瑪，怎麼又弄一個推子來控制電平信號的大小，那兒不是有個AUX輸出的總開關嗎？那不是脱褲子放屁嘛。嗯，這個問題小明提出得非常好，請小明先滾出去....      好的，大家可以先設想這樣一個情景，演出要開始了啊，主持人已經上台了，歌手拿着話筒再後台準備候場，一切都如彩排那樣所以你的蛋已經非常定了。突然一個帶着混響的聲音從PA音箱出來了，你好驚訝啊，心想坑爹啊哪裏來的聲音啊！歌手話筒明明還沒有推起來啊！怎麼聲音就跑出來了，然後你一看！原來是你剛剛為了方便先把效果器返回的通道推起來了，而歌手的話筒又沒有Mute掉，所以你攤大了.....        發現沒有，我們先看推子前的圖，我們設置好AUX發送量和把AUX的總開關打開了，這裏你可以發現當通道1沒有被Mute掉的話，只要有信號進入到該通道後，這些信號就會直接被送到效果器，效果器就會一直把信號送回來調音台。        這樣的狀況對於我們説肯定是不好的，所以我們要用推子後。我們就可以把效果器的輸入變成是被推子控制的，而且還能更好的控制信號的發送量了。這就是我們的連接效果器為什麼要使用推子後了。經過上面一個的一個實例大家基本瞭解了推子前推子後了，我們再詳細説説Pre Fader/Post Fader :推子前、推子後，這是我們模擬調台AUX輔助輸出母線特有的一個可供選擇的功能，就是被髮送的信號可以選擇不經過推子直接發送出去，或者先通過推子後再被髮送出去。這個一個選擇性開關來的，如下圖標記B，按下去AUX2就變成推子前，凸出來就是推子後。

（07）看完以上你還沒暈到話，估計已經明白了什麼是AUX,什麼是推子前推子後了，為什麼連接效果器的時候是用推子後而不是推子前，如果不明白請重看一次，我們要繼續講更復雜的推子前的使用方法了哇哈哈。大家在上面瞭解到了推子後是用在效果器的連接上，那麼肯定會問推子前是用在什麼地方呢？其實推子前這種狀況基本只會用在一種情況，就是用來AUX來做舞台返送音箱音源的時候，才會用到推子前。既然要説舞台返送，這時候我們又要腦補一下啥叫舞台返送系統/舞台監聽系統（以後有機會詳細説一説舞台監聽系統），因為這個舞台返送是跟AUX推子前最密切相關的。Monitor Speaker，舞台返送音箱，舞台監聽音箱，監聽音箱，返聽音箱，返送，監聽，反聽，地mon，mon看到這裏童鞋們會好奇怪，為什麼還要有喇叭送回給舞台上？想到這一點的同學應該抓出去毒打，演員不用聽音樂啊！在一個主擴音箱位置設置合理的舞台，基本上站在舞台上是基本聽不到主擴音箱的聲音，更多的是一些音箱屁股發出的低頻和遠處反射回來的中頻，這些聲音對於演員來説是坑爹的，所以我們舞台需要舞台返送音箱給演員來監聽音樂和跟工作人員溝通。從領導上台講話到，路演歌手上台，到搖滾樂隊現場演出。所有上舞台的人，都需要給送上監聽，為完美的演出打下基礎。領導要舒服的音響環境下完成演講，歌手需要在激情的音響上演唱，搖滾樂隊需要在足夠大的音牆上釋放（其實也不是很大，樂手一定要保護好耳朵）。這就是為什麼要返送音箱，現在我們知道了返送音箱了，那麼返送音箱的信號從哪裏來的？小明：隔離村二姑姐都估到啦，屙屎！（粵語）小明滾出去....冒錯了，就是我們的AUX輔助輸出啦！尼瑪AUX哥簡直勞苦功高啊！剛剛我們知道AUX做推子後可以作為我們的效果器音源，原來AUX在做推子前的時候還能做我們的返送音箱音源啊！在前面的講的AUX第一種用法是作推子後輸出給效果器作為音源，在做為返送監聽的音源時候我們是使用推子前了！先看下圖

（08）如上圖，這就是比較簡單返送示意圖，我們可以看到，AUX1收集了不同的通道的信號後，從AUX1輸出口返送信號到了功放，再到舞台上的返送音箱為演員送上聲音。這是比較簡單的一些情況，如一些晚會的唱歌跳舞演出。但如果是樂隊的形式的演出那就複雜了親，因為每個樂手對於返送的要求是不一樣的，所以每個樂手需要一個舞台獨立監聽音箱和一個獨立AUX通道作為返送音源，如下圖

（09）童鞋們可以看到，三路AUX可以按每個樂手的需要收集想要的通道信號，再按演員的要求去調節各個通道的發送量來為樂手提供一個良好的舞台監聽。    這裏童鞋們有沒有留意“發送量”這一詞？這裏就是傳説中的深藏功與名！要知道許多的歌手，樂隊他們去跑場時往往只會帶一個返送調音師，而不是主擴調音師！（在大型的演出系統，音響系統一般是分為主擴系統和返送系統兩大部分，分別由主擴調音師和返送調音師去控制）    舉一慄大家就明白了：像歌手他對返送要求可能是人聲要多點，地鼓要一點，節奏吉他要一點其他樂器都不要。                                       吉他手他對返送的要求可能是電吉他多一點，地鼓軍鼓要一點，人聲也要一點，貝斯要一點。       他們兩位爺對於返送的要求是不一樣的，也就是每個通道的“發送量”是不一樣的！如果舞台返送的各種“發送量”調音師處理得不好，舞台上的樂手們就可能演得很不爽，演不好，演砸了草！但是如果舞台返送的各種“發送量”調音師處理得各種好，提供了良好的樂手監聽，令舞台上各個樂手演得欲仙欲死欲罷不能各種基情四射地瘋狂甩頭扭屁股用牙齒slap用舌頭推絃，演出火爆美滿幸福有木有！這就是為啥大家走穴演出是，帶的是返送調音師而不是主擴調音師。   童鞋們看到這裏如果還沒瘋的話，應該已經懂了，怎麼用AUX作舞台返送，各個通道“發送量”的奧妙之處了，接下來我們要説本文的大BOSS！推子前！這個坑爹坑爺的概念了，前面洋洋灑灑幾千字就是為了給這孫子做鋪墊！打BOSS的時刻來了，緊張沒？射了沒？   最開始我們説了，效果器的信號是用AUX的推子後做的，也就該通道發送到AUX通道的信號得先經過該通道的推子來控制信號的大小，接着信號再到AUX旋鈕控制發送量的大小。這樣我們只需要控制該通道的推子就能控制該通道發送到效果器的信號大小，避免上面説過的那種情況。那麼如果我們做返送時候也是使用AUX的推子後，情況會如何呢？我們想象一下：    好了，經過前面的試音彩排，已經按照好歌手的要求設置好伴奏音樂跟歌手人聲的返送發送量了，試音時候歌手對於返送非常滿意，你的蛋很定了，信心滿足的等待演出開始。演出開始了，調音台所有的設置都跟試音的一樣，歌手上台了，又唱又跳的十分歡快，觀眾也很舒服很爽的感覺在那裏搖頭晃腦的，你也當然很爽啦。驟然你感覺背後有一絲絲的涼意，沒等你反應過來！突然丫的一個頭殼半禿，滿面橫肉的傢伙挺着肚子站你旁邊了，後面還站着幾個跟班啊。你一看就知道這就是所謂的領導了，尼瑪又要來下指示了。他説：哎，那DJ老師啊，人聲能不能大聲點，再大聲的！對了，然後音樂聲音再少一點啊，再少點啊，嗯，對了。這樣好多了啊！是不是啊？呵呵！一般遇到這樣的情況，儘管我心想一腳踢爆這叼毛的蛋，但是我會臉堆滿親切的笑容彷彿面前這貨是我女神似的，猛點頭説是是是好好好，隨便在調音台上找個沒用的旋鈕裝模作樣擰一擰也就忽悠過去了。But,假如你真的按二逼領導的指示做了，你會發現舞台上面開始不斷地出現嘯叫了，歌手一臉啃屎的表情在繼續唱歌，沒錯，你又攤大了....為什麼會這樣呢？為什麼會出現嘯叫呢？為什麼歌手會臉帶啃屎的表情呢？嗯嗯，你又猜對了！就是因為你用了AUX的推子後！請看下返送用了推子後的圖示，

（10）大家發現沒有？當我們使用了推子後來作為返送信號的時候，我們的推子是同時控制主擴音箱和返送音箱的信號大小。假如彩排時候歌手通道的推子在0db刻度的時候主擴音箱和返送音箱的電平信號都很好很合適。但是演出時候假如感覺歌手聲音太小了，我們把歌手推子繼續推起來這時不單是主擴音箱歌手的聲音大了，而且在返送音箱歌手的聲音也大了！這是很危險的，因為很容易就引發歌手麥克風與返送音箱的嘯叫。又假如，彩排時候伴奏音樂的水平在0db刻度時，主擴和返送音箱的電平信號也是很合適的，但是演出時候你感覺音樂伴奏音樂太大了，你又把伴奏給拉低了。這時不但主擴的伴奏音樂聲音小了，而且在返送音箱伴奏音樂聲音也小了。 這樣舞台上歌手很可能聽不到伴奏音樂，所以她不僅有一臉啃屎的表情，而且有一刀砍死你的想法。所以上面鋪墊了幾千字，使你明白了，你已經被打通任督二逼脈，我們做返送是要用AUX推子前的！下面我們再詳細講講怎麼用AUX推子前做返送！請看下圖

（11）各位童鞋可以看到，我們的信號不經過推子直接從AUX發送旋鈕到AUX的總開關，然後到功放喇叭（調音台到功放之間間一般是需要串接圖示均衡，壓縮器或者嘯叫抑制器，處理器等等）。這樣做有什麼好處呢？最大的好處就是在同一張調音台內可以做到主擴輸出和返送輸出分別獨立可控，也就是説主擴和返送相對而言是獨立的。避免了上述調節主擴音箱信號輸出時候又幹擾返送音箱輸出信號的情況。（注意：在大型的音響系統中，主擴系統和返送系統是獨立的，分別由兩張調音台來控制的，這時候返送調音台在AUX通道的設置是推子後，但這是後話了，有機會單獨講講返送系統）好了最後我們來了解一下推子前的樂隊返送是怎麼做的，如下圖。

（12）（圖中大家可以試下找下每個人的返送信號是從哪裏來的，是怎麼被送到返送音箱的）童鞋們如果還沒吐白沫的話都可以看到，我們圖中分別是使用了3路的AUX分別作為3路返送音箱的音源，這時候我們使用了AUX推子前，每一路的返送信號都是由發送量的旋鈕和總開關所控制，這樣我們就可以利用調節發送量來滿足樂手在舞台上的各種要求。例如：那位彈吉它的大爺，希望他的返送音箱裏面吉他能大聲一點，那麼我們在吉他通道1的AUX3的發送擰大一點點就可以了，然後他有想人聲能小聲一點，那麼我們就在人聲通道2上在AUX3的發送擰小一點。記住每一個樂手都是擁有自己的一個推子前的AUX通道就很好理解了。一般來説我們返送就這樣做，當然還一些比較高級一點的例如耳機監聽系統，樂手個人監聽系統這樣監聽系統，但是我們明白原理就好了，以後有機會也講講。AUX的科普就講到這裏，本來想簡單的一筆帶過，沒想到筆縫硬是擠出了那麼多個字，這是一個比較難理解的東西，特別要搞明白推子前/推子後這兩個坑爹的概念是難上加難，沒看懂同學可以多看幾遍並背誦全文。下一篇我們繼續講講調音的一些輔助性的，比較奇葩的，比較高級的功能。閒作筆耕慰以自樂，諸多皆紕漏，懇求公指正！憤怒的調音師2014.12.7