趙孟頫行書篇(用筆、結字與章法)

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趙孟頫(1254---1322年)，字子昂，號鬆雪道人、水精宮道人，湖州人。元代書畫家。其書法以楷書、行書為精。
其早年學趙構，中年學王羲之、王獻之、李邕，對漢魏晉唐諸家無不精研，受益多師，自成家法，人稱為"趙體″，留下大量行書作品，對後世影響很大。

一、用筆

（01）趙孟頫用筆精熟，功力深厚，內藏筋骨，流美於外，筆畫雄健秀麗，多姿多態，筆筆精到。趙體行筆軌跡嚴謹又富於變化。(嘗見前賢課徒，範字皆從師之手出，今吾效仿之，以下圖例範字皆吾臨自趙體，是為記之)(一)點:起筆露鋒，按筆扭動圓收，圓潤飽滿。如"守、高″二字之點。收筆有藏鋒與露鋒兩種，一般多出鋒與其他點畫或與上下字縈帶呼應。"遂″字左點呼應右點。"氣"字未筆長點縈帶下字。點的組合多樣，"湯"字三點水，上點露鋒下按，中點露鋒按筆微轉，接下點折按向右上挑出。"真"字下端是合二點，筆法承上露鋒按筆，向右出鋒接右點，兩點顧盼。"奚"字上部是攢三點，第一點重按，用輕與重的提按動作完成。"以"字的帶右點與"於″繁體字"於"字帶下點，用連續提按動作完成。"燎"字右下的"小"也寫成三點，處理巧妙。點如人的眼神，寫好點能增加字的神采。

（02）(二)橫起筆多露鋒，落筆後輕快向右運行，頓筆圓。如"黃"字的長橫，起筆呈方不露虛頭，橫尾不出縈帶，這是第一種。第二種是下鈎橫，如"遠″字長橫，收筆折鋒帶出小鈎，連接下畫。第三種是上挑橫，如"老″字長橫，露鋒橫切入筆。提筆向右上運行，微按向左上提出鋒。"是″字長橫藏鋒起筆，因接上畫而來，鋒外露，上邊"日″的小橫，近乎平點。

（03）(三)豎豎起筆、收筆有藏鋒、露鋒兩種。"情"字左豎起筆、收筆都有藏鋒。"軍"字豎起筆藏鋒，裹鋒向上，轉鋒提筆下行，收筆帶鋒尖而圓。"甘″字右為曲頭豎，橫落筆再捻筆下行。"耳″字右豎取勢拉長，收筆帶鈎，這些都是常出現的筆法。為增添行書的韻味，應靈活多變，有粗有細，有曲有直，有長有短，有輕有重，有正有斜。

（04）(四)撇撇的起、收筆有藏有露。"房"字長撇起筆露鋒，收筆藏鋒。"夫″字長撇裹鋒起筆藏鋒，收筆有微停、圓轉向左上出鋒。"獨"字第三筆為折挑撇，筆側向左下，收筆微停折回，向右上挑出。這種寫法在行書中常用，如寫犬字旁，木字旁、禾字旁。"病″字第三筆為豎撇，因為連帶和運行簡便，這裏寫成斜勢，與其他筆畫連成一筆寫成。

（05）(五)捺捺收筆有藏鋒、出鋒之分。"遺"字平捺、起收筆都露鋒，出鋒尖細，輕如蟬翼。"黍"字斜捺，收筆不出鋒。"文″字斜捺，收筆出鋒。"容"、"教″二字反捺，一個藏鋒，一個出鋒。"又"字反捺，運筆輕快，轉鋒出鈎。"逸″字平捺，寫成圓曲捺，有圓轉痕跡，收筆向上出鈎。捺的形態變化多姿:或細柔、或厚重、或輕飄、或婉轉，依據字形來定。

（06）(六)挑"我"字之挑，輕按輕快向右上挑出。行書多數挑是與其他筆畫相連，失去獨立性，如"特″、"堪"、"物″三字之挑。"物"字挑成了兩個筆畫之間的過渡。

（07）(七)折折處不重按。如"梅"字是方折，"簡"字是圓折。趙體多數折是圓轉而過。

（08）(八)鈎鈎是附在其他點畫中的筆畫，出鈎時不重頓，自然出鈎，圓潤飽滿。"事"字為豎鈎鈎時向左上。"乎"字是豎彎鈎，順勢向左下帶出。"成″字為豎戈鈎，宜直。"心″字為橫戈鈎，宜曲。"期"字橫折豎鈎，豎畫圓曲，順勢帶筆出鈎，稱為圓曲鈎。"況″字之豎彎鈎，折鋒向左下反鈎，縈帶下字。總之趙體行書運筆藏鋒、露鋒兼用，中、側鋒並舉。"法"字多側鋒，側以所妍。"弟"字多中鋒，筆畫遒勁。"滋″、"與"二字使轉自然。"潤"、"筆"二字運筆流暢，筆筆精到，似精心設計，實際是信手揮灑、毫無做作。結清人高岱説趙體運筆"藏筋骨於嫵媚，標丰神於勁健，其運腕轉折處，如柳絮因風，彈丸脱手，純熟之至"。

二、結字

（01）(一)結字嚴謹結字嚴謹是書法基本功，趙體行書是在其結字嚴謹的楷書基礎上自然形成的。如"動""增"二字，部件位置，欹側，筆畫長短，組合安排，非常得體，恰到好處。如果把"動″字左右位置移動，數橫長短斜度變大一點，字就不美。把"增"字右部的向左傾斜改成正直，也不好看。"道"、"従"二字在其多部作品中出現，其結字格局完全一致，可見其結字嚴謹的程度。

（02）(二)形態秀美趙體形態秀美，如秋水芙蓉，字字寫得漂亮。"拜"字左右兩部份橫、豎安排形態實在太美了。"寧"字上下錯落，下部份布白分割也十分好看。"峯"字上大下小。"薄″字上窄下寬，右下筆畫細，留出空白，布白巧妙。形態秀美是趙體藝術風格的主流。

（03）(三)沉着勁健趙孟頫行書運筆結字藝術風格是多樣的，在秀美之中還有剛勁一面。"轉"、"機"二字筆畫纖細，組字通靈，筆毫使轉如拉筋抽絲健骨豐勁。"難"、"案"二字點畫濃重，布白茂密。筆畫濃重肥厚，但厚不沒骨內含筋力。用筆纖濃如意，流潤勁健。

（04）(四)蒼老雄放蒼勁雄放，運筆老辣也是趙體行書一個特點，在其《絕交書》中表現得十分明顯。"前"字橫短豎重，運筆任意抹來，豎下端回筆任意蹲出，字形蒼老。"也"字豎彎鈎起筆很重，收筆稍輕，任意帶出小鈎，中段曲轉有摺痕。運筆隨意雄放，筆力內含。又如"一"、"月″二字，"一"字一按一拉，"月″字豎鈎與內部小橫一甩一抺，都是信手寫來，使字形更為蒼勁老辣。

三、章法

（01）趙孟頫行書章法是縱有行橫無列，整齊肅穆，大起大落者比較少。《露下碧梧帖》是趙孟頫的七言詩，反映了他當時憂思之情，以賦詩寫書法排解。整幅字有的很重，如"露"、"砧″、"南″、"曾"、"成″等字。有的很輕，如"思綿綿"、"苜蓿總肥″、"俯仰"等字，反映出思緒的波瀾。但多數字勢大小適中，無大的起伏迭宕，字的中心線與行的中線基本吻合，只有少數左右移動。行氣貫通，整體觀之，墨色蒼潤，虛虛實實給人以靜穆幽深之感。

（02）趙孟頫書《與山巨源絕交書》為延祐六年（一三九），正其六十六歲去世前三年所書，通卷字勢，一氣貫注，清勁圓潤，一點一畫，沉着精到，如刻入縑素一般，正其年高手硬之時也，且其書筆法嚴謹，體勢茂密，能示人以規矩，最適宜於學書者臨摹行草之用。

（03）趙孟頫為何多次書寫《絕交書》，我們只能從其所處社會、仕途經歷，從其思想彷徨苦悶、內心矛盾重重中來解釋了。他在給高仁卿的詩中，曾直接將《絕交書》中的話為詩。此書作是帶有個人情感，與文章的憤憤不平相一致的。作品不是其尋常的雍容虛和、秀逸遒媚的面貌，而是頗為激盪迅疾。作品前半部份是行楷書，筆力勁健，筆法精到，但已露出縱逸欹側，蒼勁奔放的特點。寫到後來，隨着情感的變化，運筆加快，多為行草，筆勢更為雄放蒼勁，變幻更為錯綜複雜。一個好的書法作品，要把詩書之意，書者之情、字形章法之勢，三者合一乃為佳，而趙孟頫《絕交書帖》充分體現了這一特點。