佤族舞蹈風格特點，佤族舞蹈的風格特點是什麼

在我們印象中，少數民族的人民一般都喜歡唱歌跳舞，並且大多數人還很擅長載歌載舞。今天小編就要給大家介紹一下關於佤族的舞蹈有什麼風格，他們的舞蹈跟其它少數民族的舞蹈的差異在哪裏。希望大家看了對佤族人民的歌舞有一個大概的瞭解。

流傳在佤族中的民間舞蹈種類很多，若以主要伴奏樂器和主要道具劃分，可分為：“木鼓舞”、“芒鑼舞”、“象腳鼓舞”、“蜂桶鼓舞”、“蘆笙舞”、“口弦舞”、“三絃舞”、“畢頌舞”、“竹竿舞”、“臼棒舞”、“棺材舞”、“掃帚舞”、“刀舞”、“毯子舞”等等。若以舞蹈對象分，又可分為：“青年舞”、“集體舞”、“女青年舞”、“魔巴舞”、“少兒舞”等等，若以功能性質分，可分為“祭祀舞”、“喪葬舞”、“自娛舞”和表演性舞蹈等，若以舞蹈形式分，可以分為“生產舞”、“擬獸舞”、“遊戲舞”等等。這種劃分當然只是相對的，許多舞蹈往往是多種樂器伴奏。譬如“木鼓舞”中就有蘆笙、芒鑼、銅鼓等打擊樂器伴奏，蘆笙舞中又可能有笛、弦、畢頌等樂器伴奏。但是“木鼓舞”不能少木鼓，“蘆笙舞”不能沒有蘆笙，其他樂器可少一件或多一件，各類舞蹈可以在不同場全產生多種跳法，產生多種功能。就蘆笙舞而言，在滄源佤族自治縣就收集到200多種組合。

總的來看，佤族民間舞蹈的表現形式有圍圈、聯袂、對稱、且歌且舞，有一定程式特點；從動律上盾，有屈膝彈動、重拍向下、節奏感強（韻律感）、動作幅度大、有較大隨意性等特點。

且舞且歌。佤族民間舞蹈往往是歌和舞連在一起的，每舞必歌。特別是一些自娛性舞蹈，激越、昂揚的歌聲與吼聲往往與豪放的舞蹈動作結合在一起，使之更加奔放，更加振奮人心。

有一定程式。佤族民間舞蹈有一些比較固定的套路。這些套路來源於生活，往往借鑑自然物的動態和姿勢演化而成，在不斷髮展中形成了獨立的規範性動作。諸如：“三步一跺”、“三步踢”、“雙跺單踢”、“三步一轉”等等。這些組合動作到某個節目中就形成了新的舞蹈組合形式。如：先跳一個固定組合動作，“三步一跺”或“三步崐踢”，再加上一個或幾個模擬自然物的特殊動作，就此形成“薅子擺”“麂子跳”、“炒菜歌”“龍擺舞”等等，這樣一些模擬性舞蹈節目。這種程式化的舞蹈組合可以在某個舞蹈的開頭出現，也可以在每個節目的各個階段出現，可以是前八拍動作中出現，也可以在任何幾個節拍動作中出現，可以出現一個，也可以出現多個，一個固定組合可以在同一節目中出現一次，也可以出現多次。

屈膝彈動，重拍向下。雙膝屈伸、張弛頻繁，是佤族民間舞蹈的主要動律特徵。各個舞蹈節目的走、跑、跳，都配合着雙膝有節奏地張弛彈動，因稱之為“彈動步”、“彈動進退步”、“彈動轉身步”。上身隨勢起伏。基本步伐大都是重拍向下，從輕到重。走則柔中有剛，跑則剛中有柔，跳則粗獷，跺則有力，給人一種歡快、激越、奮發向上的豪放之感。

韻律感。佤族民間舞蹈每一個節目都是在統一的基調上連貫、流暢，有節奏地進行。舞曲從弱到強，舞步從輕到重，舞者的情緒也隨之從歡快到激揚，都是在統一的節奏下連貫進行。即使是象“兒童舞”、“奇籠籠”、“甩髮舞”這樣一些沒有樂器伴奏的舞蹈，也是在明確、嚴整的民歌節奏下連貫完成舞蹈動作的。舞蹈音樂的節奏規範着每一個舞蹈動作，使其成為和諧、自然、連貫的“律動”。

隨意性。佤族民間舞蹈要求在統一的節奏下來進行，一招一式都要整齊，“打歌阿要腳步合，腳步不合腳蹩腳”。指的是舞步的走、跑、跳、跺都需要在統一的節奏下完成，避免“亂套”。但是，上身的俯仰、手勢的變化、動作的幅度，又因舞者的興趣各異，且有很大的隨意性，即使是同一舞者，在不同場合，不同情緒支配下，也會一次與一次跳的風格不同。

佤族民間舞蹈大都剛勁雄渾，腿的力度強，身的俯仰幅度大，集中體現了居於山區的民族文化特點。一般情況下，男舞者的動作幅度比女舞者的動作幅度大一些，大跨大步，豪放有力，引人亢奮。舞至興起，往往左走右跺，走則有韌性，跺則有力度，再配以激揚的呼聲與合聲，越顯得豪放。近年來，佤族民間舞蹈通過文藝工作者加工，不斷被搬上文藝舞台，不僅展示了它的粗獷豪放之美，也賦予了它藝術的蓬勃向上之美，佤族民間舞蹈作為佤民族寶貴的文化藝術財富，將會不斷得到發掘利用，並且在佤族人民羣眾中“顯示出永久的魅力”。

看完了上面的解析，相信大家對佤族人民的歌舞也有了一個大致的瞭解。總體來説，他們的風格是每舞必歌，而且都很隨意性，並且很有節奏感。